Comment exprimer, montrer ou, pour pousser le paradoxe, dire le silence ? Le rien n’est pas représentable ; parler, c’est briser le silence. Une telle impossibilité a des implications en termes d’imaginaire, dans la mesure où il s’agit de mobiliser des mots, des images ou des signes musicaux pour évoquer l’absence de réalisation du langage ou du son. L’oxymore dire le silence a un enjeu particulier à la Renaissance. Le réglage qui s’opère entre le type de situation, le medium et le point de vue formulé produit une figuration et une signification spécifiques. Le présent volume s’attache à dégager, pour cette époque, des mécanismes et des enjeux propres au traitement esthétique de l’expression du silence dans la littérature et les arts et à reconstituer les contours d’une vision du monde commune par-delà la diversité des moyens d’expression.

Este livro oferece uma descrição sistemática e cronológica da vida dos diversos agentes e intervenientes da produção cinematográfica em Angola durante o período colonial, com especial enfoque nos anos entre 1951 e 1975. O trabalho permite conhecer o panorama global das produtoras, empresas e entidades ligadas ao audiovisual, bem como a sua respetiva evolução, sempre enquadrada no contexto mais amplo das estratégias audiovisuais do Império Português ao longo do século XX.O estudo reconstitui os percursos dos principais realizadores, produtores e organismos estatais que moldaram o panorama fílmico angolano, recorrendo sobretudo a um vasto conjunto de fontes primárias – documentação arquivística, correspondência institucional, imprensa da época e testemunhos orais – procurando «dar voz» aos protagonistas no seu próprio tempo. Destacam-se desde logo duas características centrais destes «produtos audiovisuais», sejam eles filmes, reportagens televisivas ou outros formatos: por um lado, o facto de poderem funcionar como instrumentos de propaganda política, alinhados com o discurso oficial do regime; por outro, o modo como estas «imagens em movimento» registam dinâmicas sociais, económicas e culturais do território, constituindo um valioso património material e imaterial para o aprofundamento da realidade angolana.Entre os exemplos mais relevantes, sobressaem o papel dos filmes dedicados ao Caminho-de-Ferro de Benguela, o singular processo de encomendas obtido pela enigmática figura de Jean Noël Pascal-Angot, e a forma como se foram estruturando as redes de produção que articularam Portugal e Angola com parceiros internacionais. Ao combinar investigação biográfica, contextualização histórica e análise fílmica selecionada, esta obra aprofunda a compreensão dos diferentes formatos audiovisuais coloniais e constitui um contributo fundamental para futuros estudos sobre o cinema africano lusófono e para a própria preservação do património audiovisual.

Dès 1920, le Parti communiste français nouvellement créé voit son influence s’étendre jusqu’à l’Algérie coloniale où des militants socialistes rejoignent massivement la IIIe internationale. Ces derniers, issus de la population européenne de la colonie, doivent alors adopter la ligne résolument anticolonialiste de l’Internationale communiste, sur un territoire résolument hostile à cette idée. Ce livre reconstitue ce que fut l’organisation communiste en Algérie coloniale, de 1920 à 1939, présente ses militants, leurs mobilisations, leurs liens avec la direction du PCF, à Paris, et avec celle de l’Internationale communiste, à Moscou et la répression à laquelle ils doivent faire face. Surtout, il s’interroge sur la nature même du communisme dans ses dimensions particulières à la société coloniale, dans une période